澳门威尼斯app下载中国电影市场沦为“粉丝电影”的悲哀!!!

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我不列举大家也能随意数出n部票房过亿的滥片。那既然市场买账,自然有导演愿意启用这些流量小生。只有粉丝电影一天还有人买账,资本就不会弃用小鲜肉,当然观众就会有看不完的滥片。这是一个恶性循环,除非有一天观众的审美提高了,观影水平进步了,对所有圈钱电影说不的那天,我们就能和滥片说再见,没演技的流量们从电影里消失。

如题,不知从什么时候开始,导演开始启用一些没有表演功底的高颜值小鲜肉作为电影主演,将电影沦为粉丝电影。对此你怎么看?

这样看,要小鲜肉,其实不是导演的个人选择,是时代赋予的社会需求的满足而已。

观点4:因为大家都喜欢小鲜肉的颜,尽管片子很烂演技很差,但是还有一大批的粉丝去包场买单烧票房。简单来说一些导演开始误会了观众了,以为只要找我们喜欢的小鲜肉来拍戏,我们就会心甘情愿的接受烂片。但问题是,我们去看一部电影关键不是还得他好看么Σ(|||▽|||
)请小鲜肉演有毛用?黑人问号脸。那些说小鲜肉需要有磨练的机会的,不好意思,我只关心我自己的眼睛。

现在的粉丝经济很厉害,打比方说,有很多人愿意为了自己爱豆的演唱会,一直跟着他们在全国各地的跑,不拉下每一场演唱会,哪怕演唱会的内容都是大同小异,那又怎样,身后总是有一群迷妹们的身影。对于电影行业来说,为何不利用这种机会呢。导演很想怀着一腔抱负跟投资公司们谈理想,但是投资方更愿意跟导演们谈谈票房,这是一种很尴尬,却又很现实的境地。粉丝购买力那么强大,放着钱不赚,公司脑子不会秀逗的。

观点1:可能大家对新生的小鲜肉们有一些偏见,首先,大家看到黄渤,徐峥,邓超,张涵予等老一辈表演艺术家们的表演,他们的作品很多,经过这么多年的打磨自己的演技得到质的飞跃,现在的我们看到他们的电影都认为,影帝,不得不说,表演的入木三分,新生的小鲜肉,在演技上,的确跟他们比起来有一定的差距。但是,他们毕竟年轻,还有很长的时间来提升自己的表演技巧,等到了那个年纪,是不是能成为影帝一般的人物,我们都是不可预测的,老一辈的影帝在老去,培养新人是一个必然的发展趋势。

观点2:我觉得这个问题不能从表面看鲜肉自带粉丝有吸引人看这个问题,按照这个逻辑,那么老一点的大咖明星的粉丝也很多啊,可能完全比新起来的小鲜肉的粉丝多很多,而且这些粉丝通常有经济能力去消费电影。那么我们回顾一下以前,这个社会崇尚的明星是怎么样的呢?从一开始80年代的春节联欢到90年代的摇滚明星,中国社会的时代潮流都深深地印刻着社会进展的痕迹。你可以认为,80年代的明星多多少少烙印这国家/党/民族的痕迹,什么我的中国心啊,难忘今宵啊,让我们荡起双桨啊,中华童谣啊等等,社会的潮流还在社会主义集中思想的影响下。但是到了90年代,80年的那批年轻人成长起来,开始进入迷茫的一代,解构的一代,什么都破除破坏的年代,于是呐喊成了主要的潮流,摇滚乐应运而生。再到后面出现民谣之类的开始对个人的回归,对个人人格感性的挖掘。再到后面影视业才蓬勃发展,成为大众消费品。到了今天,我们需要的不是旧时代的烙印,也不是迷茫解构,就是简单的娱乐消费,那种娱乐更加注重个人的倾诉,于是性的源动机开始显现,追求美好和美丽事物的未来期许成为主流。

观点3:小鲜肉们自带话题流量加粉丝水军,可以为电影省掉一大笔宣传费,重要的是这些粉丝还是电影票房的生力军。现在做电影还坚持情怀理想的导演往往得不到资本的支持,反而是投机的业余导演们对资本无下限迎合,市场也一次次的为滥片埋单。

对于老一辈的表演艺术家来说,只要有他们参演的电影,的确可以给电影的质量,口碑加分,但是,能不能有票房,又很难说,现在投资公司,如果没有钱赚,没人愿意去做赔本的生意。小鲜肉们的粉丝们,对于自己偶像的支持是令人乍舌,他们的年龄段大多分布在20~40岁之间,有经济能力,也愿意去电影院去看电影,对于票房来说,是一个很大的保障。老一辈的艺术家们的电影,虽说我们咋一听,就很想看,但是,不是特别热衷于去电影院追。很多人选择在电脑上看免费的电影,这对于票房来说,是很不利的。

问:为什么现在的导演爱用毫无表演经验的小鲜肉来拍电影

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